La Madre Muerta

Juanma Bajo Ulloa, 1993

A principios de los 90 un par de directores Vascos parecía que iban a conseguir sacar al cine español del maniqueísmo en que éste se encontraba sumido. Estoy hablando como no de Julio Médem y Juanma Bajo Ulloa. El primero ha conseguido encontrar a su público y desarrollar una carrera fructífera, mientras que el segundo arrastra la mayor de las maldiciones a causa de sus errores. Pero vayamos por partes, Juanma Bajo Ulloa debuta con la espléndida “Alas de mariposa”, sórdido drama familiar realizado con un presupuesto de risa que gana la Concha de Oro en el festival de San Sebastián de 1991. Dos años después consigue reunir un presupuesto más holgado para rodar su gran obra, “La madre muerta”, igualmente merecedora de una interminable lista de premios y a mi parecer una de las mejores películas españolas de su época.

El argumento de la película es simple; Ismael (Karra Elejalde) es un violento ladrón que asesinó a la madre de una niña (Ana Álvarez ya adulta) y ha vivido obsesionado con ella durante años ya que fue testigo del asesinato y aunque ahora sufre una deficiencia mental teme que pueda denunciarlo. Junto con su pareja (la francesa Lio) deciden secuestrarla para hacerla desaparecer, pero Ismael desarrolla una extraña y ambigua relación con ella que hace que no termine de concretar sus intenciones. El arranque de la película es espectacular y nos muestra un cineasta con un gusto exquisito por los detalles y la planificación milimétrica de sus planos. Hay varias escenas antológicas, como la del secuestro en casa de la madre adoptiva, o aquella donde una empleada del sanatorio donde acudía la niña entra en la casa donde la tienen retenida con voluntad de liberarla, escenas cargadas de un suspense que firmaría el mismo Hitchcock. Por otro lado también se hace hincapié en el contraste entre la violencia de Ismael y su lado más humano, personalizado en los momentos en que intenta por todos los medios hacer sonreír al personaje de Ana, lo que se convierte en su obsesión personal. Punto y aparte merece en esta película el personaje de Ana Álvarez, totalmente creíble en su mundo interno sin responder a ningún estímulo exterior.

Tampoco se puede pensar en “La madre muerta” sin la imponente banda sonora de Bingen Mendizábal ni el acertado diseño de producción que recrea los sórdidos escenarios de manera brillante. Sin embargo, no todo en la película es perfecto, la cinta atraviesa una fase poco concreta donde el argumento se hace algo reiterativo y las motivaciones de los personajes poco claras, pero el tramo final está al nivel de la impecable primera mitad de la película, con lo que en conjunto los méritos de la obra son innegables. Lamentablemente después de esta película, Bajo Ulloa se ve tentado por el vil metal y realiza “Airbag”, que pese al éxito de público supone a largo plazo la tumba para su carrera y el origen de los males del cine español de una época que aún arrastramos, pero esa, es otra historia.
Valoración: 8/10
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